濑户市指定无形文化财 陶瓷灰釉技法保持者 太子窑 铃木八郎（Suzuki Hachiro）作 灰釉天目茶盃 抹茶碗 酒器 和风威士忌杯 #393

本作系由濑户陶艺界名匠、濑户市指定无形文化财“陶瓷灰釉技法”保持者、太子窑的铃木八郎氏（Hachiro Suzuki，1915-2005）所作之灰釉天目茶盃。铃木八郎氏拜近代工艺巨匠藤井达吉氏为师，修得图案与工艺思想，并在传统陶工龟井清市氏门下勤奋钻研，后于1944年至1945年间前往满洲深入研究中国古代陶瓷。铃木八郎氏在文展及日展中累计13次入选，作品被出展于美国大都会艺术博物馆，并被爱知县美术馆、爱知县陶瓷美术馆、碧南市藤井达吉现代美术馆等机构馆藏，获得了极高的评价，他将古濑户传统灰釉技法与穴窑烧成的研究推向了极致。

木箱题识虽写作“天目茶盃（茶盌）”，但本作与源自建州窑的普通黑釉天目（如油滴天目、禾目天目等）不同，系以濑户自古传承的传统技术“灰釉”烧制而成。由中国传入日本的天目茶碗，在日本不仅指黑釉，更作为指代口缘微向外开的“鳖口”、从腰部至圈足呈急剧收紧的擂钵状造型以及微小低矮圈足这一独特样式美本身的“天目形”而定型。基于在镰仓·室町时代作为日本唯一模仿并发展中国天目造型的濑户这一历史脉络，铃木八郎氏将赴满时培养的对中国古代陶瓷之深刻洞察，与继承自恩师藤井达吉氏之工艺美学融为一体，确立了并非施以黑釉、而是在天目形之上施以通透感溢彩之灰釉的“灰釉天目”之境界。

细致鉴赏本作之细节，被认定为濑户市指定无形文化财之“陶瓷灰釉技法”之精粹得到了明确展现。从呈擂钵状挺立的天目形上部至中腹，带有一抹淡黄绿色的通透感灰釉湿润地覆罩着，表面纤细的贯入（如同冰裂纹般的微细开片）与针孔形成了美丽的景致渐变。从釉色交替的下部至圈足，显现出由穴窑烧成之碳化还原与火痕所孕育的暗褐色带，最下部粗砂含混之素朴重厚土肌则直接裸露在外。器物内侧（见込）柔和的灰釉积聚散发出美丽光泽，圈足旁的素地肌理上明晰地盖有作家亲手所刻之“八”字刻印铭。

这一“非黑之天目作品”的最大魅力，在于光线的透过性以及注入液体时所展现的色彩剧烈变化。相较于普通黑天目吸收光线并孕育重厚阴影，以灰釉呈现之本作见込，其玻璃质之纤细贯入能不规则地反射光线，赋予所注入之液体深邃辉光。抹茶之鲜艳绿色自不必说，若是浮起大冰块，静静注入琥珀色之古酒、熟成威士忌或本格烧酒，通透感之淡黄绿色釉聚与琥珀色液体交相辉映，依观赏角度与光线入射方式的不同，将孕育出如同万花筒般之绚丽美彩。拿在手中时，天目形特有之收紧造型与圈足附近素朴土肌之质感带来舒适触感，作为以五感品味古酒香气与风味之奢华和风威士忌杯（酒器），演出至高无上的时刻。

关于制作时期，鉴于随附栞页之末尾记载为昭和63年（1988年）荣获绀绶褒章之记录，特定为通过自1975年发轫之个展“穴窑作陶展”将无形文化财技法灰釉与穴窑烧成臻至独自境地之全盛期——1980年至1988年左右（昭和50年代后半–昭和60年代初头）之真作。作品本体绝无割裂、缺口等损耗，灰釉之发色与素地之风味均保持着极佳状态。随附箱盖表墨书“天目茶盃”、箱盖背墨书“八郎作”并盖有朱印之专用桐木共箱、盖有落款之专用共布，以及记载至1988年全陶历之栞页，系一件处于完美状态之逸品。

• 作者： 铃木八郎（Suzuki Hachiro，1915-2005）
• 作者代表性活动经历： [1944年] 为研究陶瓷前往满洲，[1962年·1984年·1988年] 荣获绀绶褒章，[1975年] 举办第一回穴窑作陶展（此后多次举办），[1981年] 羊齿纹样大钵被指定为濑户市永年保存作品，[1988年] 被认定为濑户市指定无形文化财“陶瓷灰釉技法”保持者
• 作品收藏机构： 美国大都会艺术博物馆、爱知县美术馆、爱知县陶瓷美术馆、一宫市博物馆、碧南市藤井达吉现代美术馆、濑户市
• 制作时期： 1980年–1988年左右（推测）
• 商品状态： 非常好（无缺口，无裂纹）
• 附件： 附带专用共箱、栞
• 材质： 陶器（濑户烧·灰釉·天目·有刻印）
• 尺寸： 高约 8.0 厘米，口径约 12.0 厘米
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